Sara Navarro (Siroco Artlab) y Jorge Ordovás (NevTrace) · 2.ª parte: «no le tienes que explicar lo que es un NFT»

Segunda parte del programa del lunes 5 de mayo de 2025, tras la pausa por la apertura del mercado estadounidense. Retoma exactamente donde se cortó la primera: Carlos Puig Sagi-Vela acababa de preguntar a Sara Navarro, directora y programadora del Siroco Artlab (Sala Siroco, Madrid), cuántos de sus artistas tienen ya su obra minteada. Con Jorge Ordovás, de NevTrace, veterano del programa y socio tecnológico del proyecto. Las cifras que se dan son las que ellos aportan sobre sus propios proyectos, no datos comprobados por el programa. DE QUÉ SE HABLÓ EN ESTA SEGUNDA PARTE LA RESPUESTA A LA PREGUNTA CORTADA: «ESTAMOS COMO EN LOS PRIMEROS PASOS». No hay todavía un número que presumir, y eso es precisamente lo que hace creíble al proyecto. La sala mintea sin coste para el artista las obras de una selección filtrada y no se queda porcentaje ni de la venta ni de los royalties — «de royalties no íbamos a quedarnos con el porcentaje, eso es para el artista, esos derechos»—; a cambio se queda una obra en colección. Y el límite, dicho sin épica: «nuestra idea es un poco introducir a los artistas en esto sin poner una pistola a nadie en la cabeza: que si quieres lo haces y si no, no», porque «si depende del artista, ya te digo que eso no va a ocurrir». ARTE DIGITAL NO ES ARTE GENERATIVO NI ES NFT. El arte digital engloba fotografía digital, videoarte, ilustración digital, escultura 3D, realidad aumentada, NFT y arte generativo; la inteligencia artificial es una herramienta más, no la definición. Cita el caso de Victoria Ávalos, «Vixi», que expuso en la semana inaugural con vídeo generativo y cuyo discurso artístico nace del desajuste entre el prompt y el resultado. Su definición de arte contemporáneo cabe en una línea: «utilizar las herramientas de nuestro tiempo, no es otra cosa». LO QUE ENCONTRÓ FUERA, Y POR QUÉ NO LO COPIÓ. Buscó Art Labs parecidos antes de montarlo. Lo que había, sobre todo en Estados Unidos, eran galerías de NFT —acotadas al NFT— y hoy están cerradas tras la crisis del sector. De ahí su método: «vamos a iniciarlo, vamos a acercarlo, pero no vamos a empezar por el tejado». Y su lectura del momento: «estamos en mitad de algo tan importante como lo que fue Internet en los años 90». LA VISIÓN DE JORGE ORDOVÁS: EL NEXO, Y TAMBIÉN EL FRENO. Se coloca «en el lado de los early adopters, en el lado complicado» después de más de una década. Para él el valor de Sara es ser el nexo de unión entre los dos extremos —el público general y el ecosistema on-chain— y crear comunidad física a partir de una comunidad que ya existe en Farcaster. Y hace la cuenta: si de los 100 artistas anuales solo un 10 % entiende hacia dónde va esto, ya cambia el modelo de negocio del artista, porque no se trata de replicar la obra en digital sino de entrar donde «no le tienes que explicar lo que es un NFT». Su otro papel, el que casi nadie reconoce en antena, es el de freno: «tiene que haber una persona que diga: es imprescindible». LA ANÉCDOTA QUE MIDE LA VELOCIDAD DEL SECTOR. Le recomendó a Sara probar Zora para mintear. A los pocos días ella le dijo que no encontraba cómo ponerle precio a un NFT; él entró a comprobarlo y resulta que Zora había evolucionado a red social y ya no era una plataforma de NFTs. Días, no meses. EL CRIPTOENIGMA «Un protocolo nació con la promesa de enviar valor a la velocidad de un tweet. No mina, no valida con prueba de trabajo, pero su fundador abandonó el barco dejando una ballena dormida. Su símbolo es un ave que nunca voló, pero su red sigue viva y a menudo congestionada. ¿Qué red y qué evento marcó su inicio en 2013?» La respuesta del programa: la red Ripple y su token XRP. No hay minería ni prueba de trabajo porque los 100.000 millones de XRP se crearon de golpe al principio —preminados— y el 80 % se cedió a la empresa, que es la «ballena dormida» a la que alude el enigma; buena parte sigue hoy inmovilizada en custodia. Dos precisiones de fechas, porque el libro mayor de XRP se había lanzado antes, en junio de 2012: lo que ocurrió en 2013 fue el salto societario y financiero de la empresa — una ronda de capital riesgo en abril de 2013 con Google Ventures y Andreessen Horowitz entre otros, y el cambio de nombre de OpenCoin a Ripple Labs el 26 de septiembre de 2013. EL CRIPTOCONSEJO «No colecciones tokens, colecciona contextos.» Antes de invertir en cualquier criptoactivo, no mires solo su precio ni su gráfica: investiga por qué existe, quién se beneficia de su éxito, qué problema resuelve y qué historia está contando. La narrativa, no el token, es lo que mueve las decisiones de los grandes jugadores. La primera parte de esta entrevista, con la historia de cómo descubrió que el 90 % de sus artistas ya era digital, está en el corte anterior; el programa completo, en la grabación de una hora. ENLACES DEL INVITADO Sala Siroco y Siroco Artlab (calle San Dimas 3, Madrid): https://siroco.es Jorge Ordovás, en LinkedIn: https://www.linkedin.com/in/jorgeordovas NFTespaña (Oviedo), la plataforma con la que trabaja el Artlab: https://www.linkedin.com/company/nftespa%C3%B1a Si quieres avanzar en tu soberanía patrimonial, entra en https://www.cryptofinanzaslibres.com porque nadie puede quitarte lo que no saben que tienes.