David Bowie, años soul

Como muchos miembros de su generación, David Bowie creció con la nutritiva música negra. Miembro fugaz del movimiento mod, se sumergió en el blues y en el rhythm and blues para sus discos con los King Bees o los Manish Boys . Un conocimiento que le permitió paladear la asombrosa sofisticación de la black music en los años setenta, cuando se instaló en Estados Unidos. Con una salvedad: David no se conformaba con imitar los modismos de vocalistas negros (aunque podía entenderse perfectamente con un Luther Vandross , como muestra el documental Five years ). Prefirió dar una vuelta de tuerca al soul y al funk, integrar su muy británica voz en fondos musicales desarrollados junto a instrumentistas, coristas, arregladores negros. Lo hizo en 1974 al viajar a los Sigma Sound Studios, donde se elaboró buena parte del triunfal Sonido de Filadefia. Allí tenía a su lado a un músico puertorriqueño, Carlos Alomar , que incluso había sobrevivido a los rigores de girar con James Brown . Durante los años setenta, Alomar sería la toma a tierra de Bowie, cuando el inglés necesitaba bases de funk o soul. En 1983, otro guitarrista negro, Nile Rodgers , sería el cómplice de Bowie para su más decidido asalto a las listas de éxito, con el LP Let’s dance. Y luego está otro tipo de atracción por la negritud. Una afinidad con nombres propios: Ava Cherry , Claudia Lennear , Tina Turner , Iman . Pero ahí, de momento, no vamos a entrar.