# #09 El juego \| Carlos Rod, editor de La Uña Rota

Episodio de [epicanto](https://escuchario.semeescucha.es/podcast/epicanto).

- Publicado: 21 de octubre de 2026
- Duración: 2 h 53 min
- Temporada 2, episodio 9
- Audio: https://www.ivoox.com/09-el-juego-carlos-rod-editor-de_mf_182557736_feed_1.mp3
- Página: https://escuchario.semeescucha.es/podcast/epicanto/episodio/72859843-09-el-juego-carlos-rod-editor-de-la-una-rota

## Sobre este episodio

Después de algunos meses de descanso vuelve a escucharse el sonajero y arrancamos con la segunda temporada de epicanto: esta vez desde Segovia, en conversación con Carlos Rod, editor y cofundador de la maravillosa editorial La Uña Rota, sello recientemente galardonado con el Premio Nacional a la Mejor Labor Editorial Cultural de 2025. En 1996, un grupito de amigos empezó, con la vocación eminemente lúdica del que no tiene nada que ganar, a hacer fanzines: regalaban en diferentes bares los primeros números con una peseta en la portada pegada, el pacto implícito era que el lector jugara a pagarles el siguiente número con esa misma moneda. En ese gesto podíamos leer de manera anticipada el eje que vertebra nuestra conversación: la idea del juego. ¿Qué ocurre con la vocación de juego cuando llega la profesionalización? ¿Se puede editar en el mercado sin editar para el mercado? Exploramos en la conversación algunas formas de desobediencia que permiten a una editorial seguir el camino de lo lúdico: colecciones conceptuales, cubiertas fuera de diseño de colección, géneros literarios que se cruzan y contaminan... Hablamos de la homologación de lo literario: de los distintos mecanismos —el mercado, la crítica, la academia, los premios, las librerías— que terminan otorgando a un texto la condición de literatura y de cómo esas formas de legitimación a menudo no coinciden. La literatura dramática es uno de los ejemplos más evidentes de esta tensión. Al margen en nuestra historia reciente del reconocimiento institucional y del mercado, Carlos defiende la autonomía de la «puesta en página» y nos recuerda cómo piedras angulares del canon —desde Esquilo, Sófocles o Aristófanes hasta el Siglo de Oro con Lope y Calderón, pasando por Valle-Inclán o Lorca— son, antes que nada, literatura dramática cuyo valor nadie se atrevería a cuestionar. Entre anécdotas de gran viveza —como el rastreo detectivesco en una universidad parisina para rescatar un texto perdido de Perec que la propia editorial francesa desconocía, la estrecha relación epistolar con Angélica Liddell, la picaresca de librerías como La Avispa o el conmovedor recuerdo de Camila Cañeque—, la conversación navega desde la autodistribución inicial hasta la larga batalla de pico y pala librada con libreros, suplementos y festivales para lograr que dramaturgos como Rodrigo García o Juan Mayorga encuentren su espacio natural en las estanterías.

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